أولاد، مكشوفون وجميلون

المصوّر المقيم في لندن والتر زاك يلفت الأنظار ويكشف طبقات—حرفيًا ومجازيًا—من خلال سلسلته المستمرة «boys». هذا المشروع المصنَّف NSFW هو استكشاف كئيب وحميم، وأحيانًا صارم، للرجولة يتحدى المعايير الجامدة لما «يفترض» أن يبدو عليه الرجل. ومن خلال عدسته، يلتقط زاك لحظات من العاطفة الخام والسكون والجمال، وغالبًا ما يضم رجالًا في حالات مختلفة من التجرد—لكنهم يظلون، على الدوام، مرتدين بالكامل في هشاشتهم.

زاك، الذي صقل مهارته في الفنون الجميلة قبل أن ينتقل إلى تصوير الأزياء والجمال والحياة الصامتة، يجلب العين الفنية نفسها إلى تصويره للوجوه. فمواضيعه لا تكتفي بالوقوف؛ إنها تكشف عن نفسها. وليس الجلد فقط، بل ذلك النوع من الدقة العاطفية الذي نادرًا ما يُمنح لأجساد الرجال cis في الوسائط البصرية. وقد قال زاك: «أنا مفتون بالناس»—ويظهر ذلك في كل إطار. فكاميرته لا تتطلع بتلصص؛ بل تنصت. وأولاد سلسلته—سائلون، هشّون، وأحيانًا شرسون—يتحدثون ببلاغة عبر نظرات خفية وأطراف لينة.

نُشر عمله في عناوين مثل Vogue Italia وTatler وGay Times، ويقع عمل زاك عند نقطة التقاء متلألئة بين الحسية الكويرية والفن الرفيع. لكن لا تتوقعوا عارضين ذكورًا مصقولين إلى أقصى حد يبدون العضلات بالزيت—فهويته البصرية تميل أكثر إلى الفوضى اللطيفة للحياة الواقعية. هذه ليست رجولة للتسويق. إنها رجولة تُعاش، وتُساءَل، ويُعشقها المرء بهدوء.

بالنسبة إلى مجتمع LGBTQ، فإن مشاريع مثل مشروع زاك ليست جمالية فحسب—بل هي أيضًا تأكيدية. ففي مشهد إعلامي لا يزال مشبعًا بالصور النمطية الثنائية للجندر والتوقعات الصارمة، يصبح إبراز الرقة الذكورية فعلًا راديكاليًا. لطالما أعاد الكويريون تخيّل ما يمكن أن تبدو عليه الرجولة؛ وزاك لا يفعل سوى تأطيرها لكي يلاحظها التيار السائد. ففنه يمنح مساحة للنعومة التي تُمحى كثيرًا، وبذلك يثبت شرعية طيف من التعبير الكويري.

ومع استمرار سلسلة «boys»، تظل احتفالًا متطورًا ومثيرًا لشكل الجسد الذكري—وفق شروط كويرية. في عالم والتر زاك، الهشاشة شرسة، والقوة صامتة، وأن تكون مرئيًا هو أكثر ما يثير في الوجود.