ブロードウェイのクィアな才能が冷遇されている

要点

• ブロードウェイはトニー賞を前にクィアな才能を脇に追いやっている。
• マイケル・アーデンの発言は、保守的な観客への訴求をめぐる懸念を呼び起こしている。
• 注目すべきクィアの演技が今季の賞レースで見落とされた。
• ブロードウェイの財政難がクィア表象に影響している可能性がある。
• 手遅れになる前に、コミュニティはこうした傾向に対処しなければならない。

トニー賞が近づくにつれ、ブロードウェイをめぐる熱気はひしひしと感じられるが、そのすべてがきらめきと華やかさというわけではない。コラムニストのモイセス・メンデス2世は、今年のノミネーションにクィアな才能があからさまに欠けていることに眉をひそめ、もはや無視できない話題を提起している。私たちが華やかに表舞台へ踏み出していると思っていたその瞬間に、ブロードウェイはまたクローゼットへ引き返しているのだろうか。

高く評価されたThe Lost Boysのプロダクションを手がけた、オープンリー・クィアの演出家マイケル・アーデンへの最近のインタビューを少し振り返ってみよう。作品はなんと12部門でノミネートされたにもかかわらず、登場人物の一人を明確にゲイだと位置づけることをアーデンがためらったことで、いくつもの重要な疑問が浮かび上がる。この作品のホモエロティックな含意について問われた際、アーデンはクィアネスの気配は認めつつも、その後すぐにキャラクターのアイデンティティを再定義し、クィアな経験の真正な表現というより、マーケティング戦略のように感じられる方向へと話を切り替えた。

「自分の“スーパーパワー”はクィアであることだ」と歌うキャラクター、サムについてのアーデンの発言は、とりわけ示唆的だ。彼はこの楽曲が「クィア」という言葉をより広い意味で取り戻すことについてのものであり、単純にゲイ男性として特定することとは切り離されると主張している。ここで浮かぶ疑問は、ブロードウェイがより広い、そしておそらくより保守的な観客に訴えるため、意図的にクィアな物語を弱めているのではないか、ということだ。特に、今日の劇場産業が直面している経済的圧力を考えれば、それは不安を誘う考えだ。

もちろん、Cats: The Jellicle BallやThe Rocky Horror Showのように、そのクィア性を堂々と打ち出す作品もある。しかし、他の露骨にクィアな物語はどこにあるのだろうか。最近の作品ラインナップは、LGBTQの物語を全面的に受け入れることを避けているように見える。トランスジェンダーのパートナーの旅路を中心に据えたDog Day Afternoonでさえ、愛とアイデンティティの痛切な探求というより、主に強盗劇として売り出されている。

そして、見過ごされたトニー賞のノミネーションも忘れてはならない。Catsでのチャスティティ・ムーアの胸をえぐるような演技、そしてThe Fear of 13でのテッサ・トンプソンの見事なパフォーマンスは、明らかな落選だった。まるで賞が、ブロードウェイを生き生きと輝かせているまさにその本質に目を向けていないかのようだ。

財政的制約の中でブロードウェイが自らのアイデンティティと格闘するなか、その文化的な威信が薄れていくのははっきりと感じられる。この業界は一歩進んで三歩下がるような状態に見え、あたかも巨大なゴムの輪っかがほどけていくかのように、土台そのものを脅かしかねない問題に直面している。舞台上でクィアな才能や物語が不足していることは、手遅れになる前に対処すべき重大な懸念だ。

結局のところ、ブロードウェイは常にクィア・コミュニティの拠り所であり、愛、喪失、アイデンティティの物語を恐れずに語れる場所だった。だが、もし今の傾向が続けば、私たちが目にするのは表象よりも最低公倍数に合わせることを重視するブロードウェイになるかもしれない。劇場コミュニティはいまこそ目を覚まし、自らのルーツを受け入れることの重要性を認識すべきだ。さもなければ、ブロードウェイを特別なものにしてきたまさにその心を失いかねない。