Квір-талант Бродвею отримує відмову

TL;DR

• Бродвей відсовує квір-талант напередодні Tony Awards.
• Коментарі Майкла Ардена викликають занепокоєння щодо маркетингу для консервативної аудиторії.
• Помітні квір-виступи були проігноровані цього сезону нагород.
• Фінансові труднощі Бродвею можуть впливати на квір-представництво.
• Спільнота має реагувати на ці тенденції, поки не стало запізно.

У міру наближення Tony Awards ажіотаж навколо Бродвею відчутний, але не все в ньому — блиск і гламуp. Колумніст Моісес Мендес II піднімає брову через разючу відсутність квір-таланту в цьогорічних номінаціях, і це розмова, яку просто не можна ігнорувати. Чи Бродвей знову відступає в шафу саме тоді, коли ми думали, що він виходить звідти з розмахом?

Зробіть паузу й згадайте нещодавнє інтерв’ю з Майклом Арденом, відкрито квір-режисером, який стоїть за високо оціненою постановкою The Lost Boys. Попри те, що шоу зібрало аж 12 номінацій, небажання Ардена назвати одного з персонажів однозначно геєм викликає серйозні запитання. Коли його запитали про гомоеротичні підтексти вистави, Арден визнав натяк на квірність, але швидко перейшов до переозначення ідентичності персонажа так, ніби це радше маркетингова стратегія, ніж автентичне відображення квір-досвіду.

Коментарі Ардена щодо персонажа Сема, який співає про те, що його “суперсила” — бути квір, є особливо показовими. Він наполягає, що пісня про ширше повернення слова “queer”, віддаляючи його від прямого визначення як гея. Це порушує запитання: чи Бродвей навмисно применшує свої квір-наративи, щоб привабити ширшу, можливо консервативнішу аудиторію? Це тривожна думка, особливо якщо врахувати фінансовий тиск, із яким сьогодні стикається театральна індустрія.

Звісно, у нас є такі постановки, як Cats: The Jellicle Ball і The Rocky Horror Show, які відкрито демонструють свою квірність, але де всі інші прямо квір-історії? Останній набір шоу, здається, не наважується повністю прийняти LGBTQ-наративи. Навіть Dog Day Afternoon, у центрі якого — шлях трансгендерного партнера, просувають передусім як історію про пограбування, а не як зворушливе дослідження кохання та ідентичності.

І не забуваймо про номінації Tony, які залишили без визнання багато квір-виступів. Розривна за емоцією гра Честіті Мур у Cats та приголомшливий виступ Тесси Томпсон у The Fear of 13 були кричущими упущеннями. Наче нагороди заплющують очі на саму сутність, яка робить Бродвей яскравим і живим.

Поки Бродвей бореться зі своєю ідентичністю на тлі фінансових обмежень, розмивання його культурного капіталу відчувається дуже виразно. Індстрія, схоже, робить один крок уперед і три назад, розплутуючи клубок проблем, які можуть загрожувати самій її основі. Брак квір-таланту та історій на сцені — це серйозна проблема, яку потрібно вирішити, поки не стало запізно.

Зрештою, Бродвей завжди був прихистком для квір-спільноти, місцем, де історії про кохання, втрати та ідентичність можуть розповідатися без страху. Але якщо нинішня тенденція збережеться, ми можемо опинитися свідками Бродвею, який менше про представництво і більше про підлаштування під найнижчий спільний знаменник. Час театральній спільноті прокинутися і визнати важливість прийняття власного коріння. Інакше ми ризикуємо втратити саме серце того, що робить Бродвей таким особливим.